卡夫卡的小说《城堡》读起来像迷雾，一层一层的，可以看到多丛意思；朱塞佩·托纳托雷导演的《海上钢琴师》，叙述一个弃婴的离奇故事，却打动了每一位普通人的内心。小说、电影，就是这样，故事里情节设置得越不“现实”，就越能触动现实。而现实中那些真实的情感，过于直白的说出来，反而不像艺术作品那样更能贴近心扉。
我们说，好的电影首先要有好的故事。而好故事的标准，除了能看下去、引人入胜，还要能发人深思。看到表面一层笑了，细琢磨却笑中带泪；又看了一层，哭了；再往更深处挖，唯叹命运如斯......戏如人生，人生如戏；恐怕也只有小说、电影，能够刚刚把它演绎一二。时常壮怀激烈，时常扼腕叹息，得意失意，出戏入戏，只在转念间.......
由北电（北京电影学院的简称）专业班底倾全力打造，青年新锐导演信俏依编剧、导演的电影《最强凶手之摄魂者》，即将在2017年上线播出。最专业的影视创作团队，最挑战人性的故事，生产最烧脑的情节内容和光影、声乐体验，值得期待。
《最强凶手之摄魂者》，讲述了一个被陷害的富家公子（仇正天），离奇重生、复仇并与一名高智商侦探（杨睿）高峰对决的曲折故事。这就符合了好电影的首要条件：有一个好故事。
其次，《最强凶手之摄魂者》兼具“悬疑、推理、科幻”多重色彩，情节一波三折，同时蕴含着对宇宙规律、人性善恶和人世冷暖的深刻思考。也正是这一点，使我竭力主张将此电影故事改编成小说。作为纯文本形式，小说的阅读更能促使读者进行深层次的思考，进行艺术和思想的再延展和再创造。新的世代，信息和多媒体技术的迅速发展令人眼花缭乱，人们阅读、观感和体验的形式及习惯一再被挑战。既然人类一众围棋、象棋高手一一被机器人打败，既然未来数不清多少的产业工人将被智能机器人替代，人类已有以及正在和即将创造的优秀故事和文字，还能否在大浪淘沙中，留下一丝丝足印，还是也将被这01数字无情的吞噬，是一个十分严峻的文化课题，只待我辈勇敢直面和应对。
改编后的同名小说，共十五章——第一章重生/第二章复仇/第三章棋逢对手/第四章“女儿”/第五章疑点重重/第六章卧底/第七章失孤/第八章帝国游戏/第九章激情与暴露/第十章替身/第十一章迟来的真相/第十二章迷局再现/第十三章天使的实验/第十四章诀别/第十五章顽胜。
小说《最强凶手之摄魂者》“悬疑、爱情、科幻”各式看点一应俱全：一场史无前例的复仇；一个揭开宇宙奥秘的惊天迷案；一段相爱相杀的凄美爱情；一对儿难分胜负的对手，使得精悍的十五章内容，精彩纷呈。
最后，值得一提的还有这部小说的语言。虽然《最强凶手之摄魂者》是一部通俗小说，但丝毫没有拉低它对优秀小说语言的考究和追求。
“数月之后的一个黄昏，陈俊哲——这个已被叫做仇正天的人，早已面目全非，独自站在山南市城外悬崖边的高台上极目四望......”（《最强凶手之摄魂者》第一章重生）小说的第一章第一句，便极具张力。这种老辣文笔和叙事风格，不得不让人想起马尔克斯《百年孤独》的开篇：“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会想起父亲带他见识冰块的那个遥远的下午......”与其说是模仿和学习，不如说是致敬。没错，是致敬，向伟大的马尔克斯、伟大的《百年孤独》致敬。
最好的现代语，读起来应该是朗朗上口、有韵律，像诗一样。这是已故去多年的王小波先生，在其文《我的师承》中的观点。他说，文字是用来读、用来听的，如果一部小说读起来乱糟糟的，就不会是一部好的小说和文字。
“短促爆发的能量，让陈俊哲一下昏迷倒地，再次醒来，眼前灰蒙蒙一片，像是在梦里。一位穿白纱的女孩轻飘飘朝他走来——
我见过你，认识你。你绝顶聪明，却终逃不过命运的捉弄。你足以捉弄命运，但你无法不去做你自己。”（《最强凶手之摄魂者》第一章重生）这种荡气回肠的行文，又让人想起伟大的杜拉斯的小说《情人》开头那一段。或者说，小说《最强凶手之摄魂者》在致敬杜拉斯，致敬《情人》，致敬王小波先生（没错，又一次致敬，向伟大致敬！）——
“我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：我认识你，我永远记得你......”
王小波先生还说道，“到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。”......“这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。”
总之，他是在讲一个文如其人的意思。读者读完一部小说，也就看到了作者的面貌和风格。好与不好，作品来说话；作品即人品，人品即作品。在对每一个章节、每一句话、每一个文字“寻章摘句”、“字斟句酌”、反复“推敲”之后，我希望带给各位读者的小说《最强凶手之摄魂者》，首先是一部良心之作，无欺之作。同时，也在此预祝电影《最强凶手之摄魂者》早日上线，大麦！
茴詠斋主人
2017年3月6日北京.茴詠斋