晚上八点,源心坐在自己的房间里,面前是自己的可调节高度的书桌。
“还不错,你写的坏人还挺有意思的,合格了。”电话放在一边,里面传出了大泽在昌有些欣慰的声音。
靠在椅子上,源心等着大泽老师的后续评价。
“这个反派的女友,静子,虽然不太确信,但是她是从这个恶人男主分出来的吧?”大泽在昌的语气有些疑惑。
“是啊,没想到这都被您看出来了,如果不是我自己构思的故事,可能自己在看的时候,也不会思考到静子的人物居然是从斋藤身上分出来的。”源心语气愉快的道,这是她对自己这次的人物处理最满意的地方。
在小说人物构思设计的过程中,一个人物拆成一个乃至多个,还有两个人物或更多合并成一个,都是很正常的事情。
举个例子就是one老师原创的两个漫画,《一拳超人》和《灵能百分百》,灵能中的影山茂夫和灵幻新隆,就是一拳中琦玉老师的拆分,琦玉实力无敌的同时,心理还成熟,其中无敌的能力拆成了实力强大,但心理不成熟的影山茂夫,和毫无灵能力却是影山茂夫人生导师的灵幻新隆,比起无敌的琦玉,这两个角色在有魅力的同时似乎更真实了,而在故事性的作品中,现实和真实的区别是十分大的,真实的一种体现或许就是代入感吧。
“不过在很多地方我都看到了你畏首畏脚的痕迹,似乎想尝试,结果又放弃了,最后选择了你认为较稳妥的方式?”大泽又问道。
源心下意识的点了点头,才想起来自己是在通过电话和大泽老师说话:
“是,我觉得我还驾驭不好,所以选择了更稳妥的处理方式,包括结尾的那段文字也是。”
“你应该再对自己有信心一些,哪怕处理不好也没关系,主要在尝试。”大泽顿了顿,继续道:“你有没有看过乔纳森·戴顿导演的《阳光小美女》?”
源心还是不自觉点头,她在大泽老师提到这部电影的时候,已经把这部电影所有的点在脑子里快速回味了一遍,马上就知道了大泽在昌想说什么:
“真正失败的人,就是那种特别害怕不能成功,怕死了,连试都不敢试的人。老师你想说的是这个吧。”
“这不是很清楚吗?老师我可是很羡慕你的记忆力啊。”大泽在昌感慨道。
“但是我就是那种道理都懂,却只是懂的那种人啊。”
大泽在昌沉默了一会儿,似乎是想到了自己的写作经历:“这是很正常的,我也有过这种时候,不过再怎么样的话语,我在说出口的时候也只能是道理,最终还是要你自己去突破。
不过还是记住最开始我教过你的那些东西,对于写手来说,最好的办法只有‘写’字。”
“我会努力的,但还是很羡慕那种有天赋的作家啊。”
“别抱怨了,想当年你老师我也是用了很久才混出头,你又不想写甚么流传百世的经典名著,难道还要求陀思妥耶夫斯基和雨果、塞万提斯那样的写作天赋吗?”大泽在昌在电话另一头笑了,他还羡慕宫部美幸和东野圭吾超高的销量呢。
其实大泽在昌也是非常成功的推理小说作家了,《新宿鲛》系列有两本上了日本推理作家协会评选的二十世纪最佳推理小说,其中一本和井沢元彦的《猿丸幻视行》和驰星周的《不夜城》以及原寮的《私が杀した少女》并列十四位,去年还出任了日本推理作家协会会长。(驰星周就是因为喜欢周星驰的电影才以驰星周为笔名,被誉为日本暗黑小说的奠基人)
“能混到老师现在的地位,是无数像我这样普通写手的梦想啊!”源心半感慨半拍马的道。
“行了,这点马屁对你老师我没有半点用,如果写的不好就还是不合格。”话虽如此,不过大泽话中愉悦的语气还是听得出来的。
人嘛,谁不喜欢别人的夸赞呢?
“哪有!我说的都是事实嘛。”
“你的下一个课题是对话。”大泽选择回归正题。
“对话?”
“是的,首先是实际的对话和小说的对话不同之处,你有没有想过?”大泽在昌问道。
源心左手转笔,简单想了一下,回答道:“现实对话的话,如果直接写进小说,会有很多无意义的内容,实际对话里我们也会有省略主语,或者不断重复的现象,小说也这样的话,会显得很琐碎吧?”
“没错,但如果让所有登场人物的对话只涉及信息也是不行的,读者肯定会想,这家伙是在写说明文吗?”大泽在昌在源心的回答上继续补充道,“所以你写的对话要在某种程度上接近实际,同时省去实际对话中多余的部分。”
源心放下手中的笔,不自觉的叹气,这对她这种没天赋的人来说想做到实在太难了,道理懂,写的时候,她的手就会发出“?”来质疑她,问她你写的是个锤子。
“方法也不难,只要你写完之后把自己带入角色,自己读一读就好了,保守是有必要的,但也不能过于保守,现实中女性不会说‘小女子名唤某某某’,老人也不会说‘老夫乃某某某是也’,所以平时的时候你要多和别人交流,和不同的人交流,留意不同的人的说话方式。”大泽在昌道,“总之,你写写看就懂了。”
源心简单的应答,表示自己记住了。
“还是下周二,这次的写作作业字数要求不多,只要求你写一段对话,这段对话得有三个人以上,同时不能再后面有‘某某某说道’的字样,只能通过写出不同人物的说话特点来告诉读者,也就是你老师我,这些话都是谁说的
当然,你可以在非对话部分用一定篇幅对人物进行形象塑造,但是这个塑造一开始不可以用对话,懂了吗?”
“嗯,知道了,我会努力尝试的。”源心道。
之前她为了方便都是尽量标注说话人物的,即使只有a,b这种形式的双人对话也是,如果按照大泽老师的方法来写,每个人物说话的语气和用词习惯,甚至方言就都要好好思考设计了,虽然很难,但是很有趣。
又讲了一些写作上的技巧,回答了一些源心在写作上的疑问,还问了源心对大极宫网站及《周刊大极宫》感不感兴趣后,大泽开始聊一些家常。(01年,大泽在昌与其所主持的大泽事务所麾下的两名干将——平成国民作家宫部美幸、新本格派先锋人物京极夏彦,共同建立站大极宫)
“什么时候到名古屋来看看你老师我,名古屋和大阪离得也没那么远吧?”
“这不是学业繁重么。”源心讨好道。
“少来,我问过你二叔,他说你一到假期就和邻居家满世界旅游,出去旅游长见识多看点东西是好事,不过你离名古屋也不算远,双休日也可以来名古屋。”
“怕耽误了老师签售活动啊~”
“别埋汰你老师了,又把我当成东野他们了,你老师我没那么多签售会,有的是时间。”
“嘿嘿,下次一定,到时候我带最好的朋友去爱知县玩儿,一定会‘顺便’路过名古屋呢。”
“行啊,说好了,到时候让你师母给你们做好吃的,我也能跟着享受到。”
后续又闲聊了一会,恭敬地等大泽老师先挂电话,源心才合上手机。
源心是个道德观念和三观都不正的人,但对于和自己亲近的人都是很讲礼貌的。
(大泽在昌也有写作大沢在昌的,沢通泽,现在简体字已经不用了,作为日本汉字而存在。
虽然技巧我都懂但是在下依然是个写不好故事的菜鸡,感谢各位愿意花自己的时间看在下写东西。)